FR Entouré du scénographe Éric Ruf et du costumier Christian Lacroix, avec qui il a monté Triomphe de l’amour, montré en 2019 au Grand Théâtre, Denis Podalydès revient au Luxembourg avec l’opéra Falstaff de Giuseppe Verdi. Composé en 1893, Falstaff est le dernier opéra de Verdi. Une dernière comédie où il s’attache à la figure grotesque de Falstaff, qu’il emprunte à Shakespeare.

FR La première mise en scène d’opéra du metteur en scène suisse Milo Rau, directeur actuel du NTGent et bientôt nouveau directeur des Wiener Festwochen, est un véritable événement. Metteur en scène sociologue, fin observateur du monde contemporain, Milo Rau adapte ici le dernier opéra de Mozart, La Clemenza di Tito, commandé au compositeur pour l’intronisation de l’Empereur Léopold II en 1791 (deux ans après la Révolution fran-çaise), peu avant sa mort.

Étonnante et fascinante expérience qui déplace et renouvelle les notions de spectacle et de concert. Avec Les Furtifs, inspiré du roman d’Alain Damasio, l’actrice et metteure en scène Laëtitia Pitz et le compositeur Xavier Charles, entourés d’acteurs et de musiciens, poursuivent leur exploration d’un art sonore où sons et mots s’entrelacent amoureusement. Ils façonnent un fascinant voyage de mots et de sons. On en redemande. À vos écoutes !
Jean-Pierre Thibaudat, Médiapart, le 29 janvier 2021

Rigoletto, chef-d’œuvre de l’opéra du XIXe siècle, marque un tournant dans le genre opératique italien. Le bel canto s’y plie aux nécessités du drame, la virtuosité vocale s’y met au service de la scène.

La première partie est assurée par la création mondiale En vertu de…, pièce qui, sur une composition d’Eugene Birman interprétée par l’Orchestre de Chambre du Luxembourg sous la direction musicale de Corinna Niemeyer, interroge le sens actuel de la Constitution européenne en regard de la montée des extrémismes dans différents pays de l’UE.

Don José tombe sous le charme de la séductrice bohémienne, Carmen, pour qui il abandonne sa fiancée, change de vie et devient contrebandier. Dans la réinterprétation de Tcherniakov, Don José, un homme émotionnellement désabusé, est amené dans une clinique, où il se voit prescrire une psychothérapie originale: une mise en scène de Carmen censée restaurer sa capacité à ressentir des émotions.

Devant une projection, Kentridge se tient sur un podium. Il ouvre un livre et derrière lui, un autre livre s'ouvre également. C'est la dernière fois que la performance prend la forme d'une conférence conventionnelle. Dès la première ligne: «Fumms bö wö tää zää Uu, pögiff, kwii Ee», il se lance dans une symphonie de performances audiovisuelles. Kentridge est accompagné par des visuels en stop-motion de sa propre création, certains faisant écho aux mots et aux phrases qu'il prononce, d'autres comblant les lacunes de notre compréhension.

Œuvre du répertoire connue, écrite en 1689 par Henry Purcell, cet opéra baroque en trois actes raconte les amours tragiques de la reine de Carthage Didon et du héros troyen Énée.