#6 IL BARBIERE DI SIVIGLIA

GIOACHINO ROSSINI (1792-1868)
OPÉRA-BOUFFE EN DEUX ACTES LIVRET DE CESARE STERBINI
CRÉÉ LE 20 FÉVRIER 1816 AU TEATRO ARGENTINA À ROME
En italien, avec surtitres en français & allemand

[FR] Le Barbier de Séville figure dans le «Top 10» des opéras les plus produits et les plus représentés à travers le monde. À juste titre.

Pour son livret réjouissant d’abord, adapté d’une pièce de théâtre de Beaumarchais. Le Comte Almaviva est amoureux de la belle et jeune Rosina, cloîtrée par son tuteur Bartolo. Figaro, le barbier, l’homme à tout manigancer, s’en mêle. Et l’intrigue de galoper, Figaro-ci, Figaro-la, de rebondir de coup de théâtre en coup de théâtre, de quiproquo en quiproquo.

Mais c’est la musique qui emporte la mise, orchestrale et vocale. Et pourtant, c’est en treize jours que Rossini la compose! Pour cela, une fois de plus, il recycle quelques-unes de ses partitions, mais ce ne sont jamais de simples copier-coller; toujours, il retravaille et l’ensemble qui en résulte est magnifiquement homogène. Encore faut-il concrétiser pareil feu d’artifice.

Laurent Pelly met en scène cette comédie en musique. Il s’est imposé au théâtre comme à l’opéra, et particulièrement dans des productions qui exigent prestissimo et crescendo (rappelons que Rossini fut appelé «Il Signor Crescendo»). Une distribution très prometteuse et l’Orchestre Philharmonique du Luxembourg seront stimulés par un Jérémie Rhorer dont on connaît la précision, la vitalité et la générosité de sa direction.

[DE] Gerade einmal dreizehn Tage hat der damals 23-jährige Gioachino Rossini nach eigener Aussage benötigt, um eine der bis heute meistgespielten Opern überhaupt zu komponieren. Der Barbier von Sevilla gilt als Musterbeispiel einer Opera buffa. Dabei war die Uraufführung 1816 in Rom – noch unter dem Titel Almaviva – ein Fiasko. „Als meine Oper herauskam, stürzten sie wie wilde Tiere auf den bartlosen kleinen Maestro“, schrieb der Komponist und Dirigent Jahrzehnte später über sein Premierenpublikum. Der unaufhaltsame Siegeszug begann erst ein halbes Jahr später in Bologna. Die Geschichte des Grafen, der sich auf Anraten seines Frisörs erst als Soldat, dann als Musiklehrer verkleidet, um sich seiner geliebten Rosina zu nähern, mag heutigen Opernfreunden etwas dick aufgetragen erscheinen – Rossinis Musik hat aber auch nach mehr als 200 Jahren nichts von ihrer Frische, Leichtigkeit und Komik verloren.

In dieser Koproduktion mit dem Théâtre des Champs-Elysées führt Laurent Pelly die Regie, einer der bekanntesten Opernregisseure Frankreichs. Die Hauptrollen sind mit jungen französischen Interpreten besetzt: Den Figaro singt der Bariton Florian Sempey, der im Januar erst 30 Jahre alt wird, aber in dieser Rolle bereits vor sechs Jahren in Bordeaux debütierte und auch schon beim Rossini-Festival in Pesaro auftrat. Der lyrische Tenor Philippe Talbot sang die Partie des Almaviva unter anderem an der Deutschen Oper Berlin, während die Mezzosopranistin Alix Le Saux erstmals die Rosina verkörpert. Begleitet werden die Sänger vom Orchestre Philharmonique du Luxembourg unter Leitung von Jérémie Rhorer.

[EN] Count Almaviva is in love with the young Rosina, who is cloistered by her tutor Bartolo. Figaro, the barber, gets involved. And then the intrigue starts to heat up. In Il Barbiere di Siviglia it is the music that prevails, orchestral and vocal. And yet, Rossini composed it in only thirteen days. He recycles some score, but never a copy and always with a rework and the result is beautifully homogeneous.

This opera is alive and vibrant, with highlights reminiscent of a fireworks display. Laurent Pelly directs a cast including French tenor Philippe Talbot as Count Almaviva, baritone Florian Sempey as Figaro and mezzo-soprano Alix Le Saux as Rosina. Jérémie Rhorer, well-known for his precision and generosity with the baton, will conduct the Orchestre Philharmonique du Luxembourg.

[DIS]

[TICKETS]2018-02-28 20:00:00 23664+2018-03-02 20:00:00 23665+2018-03-04 17:00:00 23666